11月29日，《一九四二》正式在全國(guó)公映，零點(diǎn)場(chǎng)票房超過(guò)300萬(wàn)，創(chuàng)下同檔最高紀(jì)錄。11月29日的首日累計(jì)票房破2600萬(wàn)，次日票房則速增至3000萬(wàn)。在接下來(lái)的周末觀影高峰期，由于電影良好口碑的促進(jìn)，票房如預(yù)期大幅增長(zhǎng)。今日，出品方華誼兄弟公布，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，截止12月2日，《一九四二》首周末票房已經(jīng)成功突破1.3億。同時(shí)，導(dǎo)演馮小剛、編劇劉震云等主創(chuàng)正在全國(guó)巡回宣傳，“溫故之旅”已經(jīng)行程過(guò)半，在各地與觀眾的零距離交流令主創(chuàng)欣慰不已，馮導(dǎo)在映后見面會(huì)上屢次對(duì)觀眾鞠躬致意。
    自11月25日北京“親歷·一九四二”首映禮之后，馮導(dǎo)就攜電影主創(chuàng)踏上了全國(guó)巡回宣傳的“溫故之旅”。主創(chuàng)首先回到了電影的拍攝地之一重慶，當(dāng)?shù)赜^眾在觀影后頻頻提及兩個(gè)關(guān)鍵詞“真實(shí)”和“震撼”。馮導(dǎo)在聽取年輕觀眾“重新認(rèn)識(shí)了現(xiàn)在生活”的感想后坦誠(chéng)說(shuō)道：“之前有電影發(fā)行方面的專家認(rèn)為《一九四二》不適合當(dāng)下的年輕觀眾，而通過(guò)北京和重慶的首映看來(lái)，我們80后、90后的觀眾是不排斥這樣的電影的。有的年輕人經(jīng)常抱怨自己生不逢時(shí)，他們看了電影就會(huì)發(fā)現(xiàn)，1942年的災(zāi)民們才是真的生不逢時(shí)。”
    在上海，一位90后觀眾觀影后十分激動(dòng)，他起身后對(duì)著主創(chuàng)連鞠三躬，“我要先向馮小剛導(dǎo)演鞠一躬，看了您十幾年的賀歲片，沒(méi)想到《一九四二》是這樣一部如此不同的電影。我要再向所有主創(chuàng)鞠一躬，可以從電影里看出來(lái)你們?yōu)檫@部電影也吃了很多苦，看了覺(jué)得非常值。最后我要向70年前妻離子散家破人亡的災(zāi)民們鞠一躬。”另一位年輕觀眾則表示，“像這樣一個(gè)題材，只有馮導(dǎo)您的魅力和這幫演員的魅力才有可能把我們吸引進(jìn)電影院。”一位馮導(dǎo)資深影迷則表示，“我看了馮小剛導(dǎo)演的電影很多年，您的每一部作品我都會(huì)回味再三。但今天看《一九四二》我記住了1942年，忘記了這是馮小剛的作品。”
    在廣州，一位 “災(zāi)民后代”的觀眾在現(xiàn)場(chǎng)講述了一個(gè)動(dòng)人的故事：“我的父親一家有七口人被餓死，直到60年代父親當(dāng)兵之后才有了現(xiàn)在的一家人。在皚皚白雪中，是一只老鷹把嘴里叼的兔子掉了下來(lái)，一家人才過(guò)了一個(gè)像樣的年。我是災(zāi)民的后代，感謝導(dǎo)演和主創(chuàng)們拍攝這樣一部電影。” 有相當(dāng)一部分在廣州工作的河南籍觀眾看完電影后情緒激動(dòng)，其中一位對(duì)導(dǎo)演說(shuō)道：“自己很慚愧作為河南人卻不了解自己父輩們的生活，馮導(dǎo)是中國(guó)導(dǎo)演中最具責(zé)任感的一位，希望導(dǎo)演把我們中國(guó)人的真實(shí)生活通過(guò)電影介紹給全世界。”
    在深圳，一名觀眾激動(dòng)地說(shuō)：“這部電影非常偉大、觸動(dòng)人心，看完以后非常難忘，足以警醒新一代人，讓我們?yōu)槲磥?lái)考慮得更多。”一位女性觀眾對(duì)電影中兩個(gè)細(xì)節(jié)印象深刻“一是徐帆跟張默說(shuō)，你娶了我就可以賣老婆了；二是影片結(jié)尾兩個(gè)半路結(jié)緣的親人。尤其是兩個(gè)人簡(jiǎn)陋的婚禮，背后是洛陽(yáng)城里除夕夜的煙火，非常讓人感動(dòng)。”另外一位60年出生的觀眾說(shuō)道：“我要贊美馮導(dǎo)、劉震云，影視作品、文化作品主要的作用是要讓我們思考、啟迪我們的智慧，而不僅是娛樂(lè)大家，這部作品讓我看到了人性，促進(jìn)我們思考?xì)v史，以及歷史上留下的痛苦，還有祖先帶給我們的驕傲，我感謝你們！”
    在香港首映之后，導(dǎo)演王晶(微博)說(shuō)，“一九四二，好片！不細(xì)評(píng)，我喜歡。但看得出劇組一定拍得好累好累好累，太辛苦了。尊敬大家的付出。”網(wǎng)友“吳沚默Moss”也表達(dá)對(duì)《一九四二》的欣賞，“在被暴露的人性面前，任何民族主義都失去意義，這也是我欣賞《一九四二》的原因，它沒(méi)有披著民族主義的外衣去包裹苦難，馮小剛說(shuō)它是一面鏡子，照出丑態(tài)萬(wàn)千，但也在折射的光芒中看出溫情。”
    南京的觀眾見面會(huì)上，一位1942年的親歷者來(lái)到了現(xiàn)場(chǎng)，他激動(dòng)地對(duì)馮小剛導(dǎo)演說(shuō)：“我不是你的影迷，但是我看完電影很激動(dòng)，我是1937年出生，1942年正好5歲，我的母親就在逃荒中死在路邊，當(dāng)時(shí)走在山區(qū)，是我義父帶我走出去的，我母親是怎么埋的我都不知道。電影拍得非常真實(shí)。”還有觀眾引用“鐵肩擔(dān)道義，妙手著文章”來(lái)送給馮導(dǎo)和編劇劉震云。
    《一九四二》主創(chuàng)的“溫故之旅”還在繼續(xù)，在11月4日奔赴杭州之后，電影主創(chuàng)還將前往武漢、西安、鄭州與當(dāng)?shù)赜^眾面對(duì)面交流。